影後感 - 對不起錯過你 Sorry we missed you

堅盧治這套電影像上次I, Daniel Blake (我，不低頭) 一樣，再次回到紐卡素，也再次直視低下階層面對的幾個問題：努力則可以達成想要的生活？自僱(假) 是否等如可以取回生活主導權？什麼才是對家庭最好的部份？或許去年是枝裕和的《小偷家族》說了一個在日本相濡以沬較童話的故事後，堅盧治用白描手法，讓我們更直視那個貧窮問題？

這個是因為金融風暴後的一家四口的故事，那年，他們差點買到房子了，那知金融風暴後，工作沒了，只能租房子，幾年續約，再搬，再續‥‥ 債務纏身的父親打算去速遞公司應徵，變成「命運自主」的假自僱，為了完成上樓願望，一家人變得更少時間碰面，更面對青春期子女問題… 那不是一個只在紐卡素出現的問題，同樣，今天也是可能在我們身邊出現。

故事沒有說他們本來如何如何，過去十年是怎樣，但一開始就表明，他們想改變，不是他們不努力不去改變，甚至覺得拿援助是羞恥的 (和Blake那時一樣)，但為何自力更新會變得更差呢？父親想一家人更好，母親只是忠於工作，希望給他服務的人有更體貼的服務，女女乖巧聰明，大仔看穿了讀書上流的謊言，大學畢業背著一大份學貸，但工作呢？

那就是生活，那個小小的夢想卻因為「努力」而被打破，我們看著企業壓榨工人，我們看着KPI看着我們自己的成功卻忘記一直協助我們成功的，我們希望家人生活更好反之卻令到家庭崩壞，或許，是我們自身的不足，還是制度上令我們繼續下流？

正如一個曼聯迷剛送件去到一個紐卡素球迷的家中時，給揶揄 2011-12 年最後個場望住迪斯高追和個場慘失冠軍，又再回帶到1996-97年在聖占士公園吞五隻光蛋的苦痛經驗 (不過個屆都係MANUTD冠軍，奇雲基瑾三個月後都係比人炒左) ，爸爸只是想努力到最後，到最後，讓你回想的更多……

Sorry We Missed You，錯過了，也是掛念你。

影後感 -- 花椒之味

「重點是，他始終傷害了我們」

話說鍾生的演出確實演出了那份滄桑感，特別導演用了如樹的視點望向他時，你不禁想：那討厭的臉該如何面對？

麥曦茵第五部長片，是2019年暫時來說最叫我滿意的港產片，雖然中間鏡頭有少少唔自然，同埋不太喜歡那個結尾外，但從我旁邊那個喊足全場，而我亦曾被幾個位觸動，實在無甚可挑剔之處。

鄭秀文那份內歛是本片最大的亮點，那一點的不安，一點的傷感，一點的倔強，一點的反思，確實多一點就覺得過火了，而你看着看着，那不就是你和我？如樹面對家人的失去，有點悔疚那時沒有和該說話的人好好說一句，總是挑出不滿的地方放大並且鑽進去；又和如枝一樣，在事業上好像有點成就，但又好像到了瓶頸走不過去，高不成低不就，想得到鼓勵卻得到冷水，有時有鼓勵呢？卻不知為何把最壞的那句說出來；又或許我們像如果，好像隨心而活，但深知那天將會來到，「如果」那天來到，我們預備好了沒有？

 「想聽我想和你一起，不是可以和你一起吧？」

我們會對某些人的用字斟酌，為何這樣為何不用另一字？但最後，錯過的是那一個最重要的部份，為了找到不同，卻忘記重點的一句。或許橋、隧道、路等都不能讓人和人相近。

 「或許我不是想找一個需要我的地方，我只是在找一個我覺得需要我的地方」吧

蒙恩寵之名 By the Grace of God / Grâce à Dieu

「你還相信神嗎？」 --- 這是電影中最後的一句對白。

《以恩寵之名》講述的是在里昴發生的天主教神父戀童事件，當年雖然教區的主教知道神父有問題，神父也對一切直認不諱，但教區只是想淡化 (電影中沒有說出確實原因)，甚至還沒有避諱的讓問題神父繼續與小童接觸。直到25年後，有一個當年受害的男生願意把發生在他身上的事說出來，並且激起部份人不想想起的回憶……

邊看邊看，感覺這部份很真實，回想過去曾有一段時間也在問，到底我們是吹哨者，還是像另一主角一樣想形成壓力？還是和部份人一樣，只想把範圍壓在有限範圍？這個討論也曾在我身邊出現，只是我刻意避過了。作為旁觀者，或許因為不是發生在「離我很近」的人，我只能以「距離」看着事情的發展。就和導演一樣，選一個是很平淡的敍述者的角度，甚至沒有大吵大鬧，卻叫人更深去回想，家人、同伴是如何在知道後作支援，或是「感同身受」。

當「以恩寵之名」或「蒙主福蔭」這些絕不是我們最後好像沒事時的感恩之詞，那也不是在風風雨雨後平靜日子的口頭禪，那是我們深知道的。

影後感 -- 甜咖喱之味 長いお別れ

《幸福澡堂》(湯を沸かすほどの熱い愛) 的導演中野量太的最新作。前作有少少狗血但不失感動，而本作進步了更是讓人好好在電影院中笑中帶淚中看完的電影。

故事講述山崎努飾演的爸爸被發現有認知障礙症後，爸爸的記憶在七年來慢慢地消失，和家人，家人和他，慢慢地展開一個「漫長的告別」。

根據統計，每10個70歲以上的長者就有一個患有認知障礙，而85歲以上的長者更是三名之中有一名患者，故此這個問題或總會有一天在我們身邊或身邊的朋友中發生，而我們就好像片中的長女 (竹內結子) 和次女 (蒼井優) 一樣，各有各的生活，也在事業愛情甚或另一個家庭中奮鬥，只好把事情留給家中另一位老人 -- 松原智惠子飾演的媽媽。

但本片承接導演的一貫作風，一點也不陰暗，反而在不同的玩笑中，把日常的不便帶回來，是的，以商業片來說是成功了，因為在笑中，下一秒的沉默讓淚水不知不覺的流下來。

那是一個Ｌｏｎｇ　Ｇｏｏｄｂｙｅ，對我們，對我們身邊的人也是。

影後感 -- 沉默的證人

當世界大勢D賊都越來越高智，電影見到的賊都走向高智慧時，為何香港D編劇咁喜歡編一堆笨賊出來，仲要做埋一堆唔知做咩的事？典型例子︰拆彈專家、風暴、狂獸，同埋呢套……

先講優點，其實打得幾好睇，相對設計上都有一定的相法，就是困在一個細空間中如何發展，在公共殮房的場景拍打鬥片也是一個一個良好的設計。

但可惜和《狂獸》和《拆彈專家》一樣，為了某些場景將故事合理性打亂，其實故事比上兩部好了，起碼沒有邊睇邊叉，只不過又係大橋唔通，無啦啦成班友去搶屍？無病呀？做得黑警，唔係插贜都唔識呀？另一無啦啦不死生，成面血無腫無紅洗左D血漿再返出去無事，隻手會有玻璃背個D又會自己唔見，叫錯官階等等 ; 最後但真心想問，可唔可以唔好再配音，真係好難聽。

最後，睇片唔好駁片，其實係一個好嘗試，尤其你知個導演拍過Die Hard2，就知大概都係咁上下，喜歡這類片的係唔會問前面我曾經邊睇邊係度諗的嘢。

遊戲 -- 依家先開始

影後感 -- 日日是好日

春有百花秋有月
夏有涼風冬有雪
若無閒事掛心頭
便是人間好時節

或許這就是「日日是好日」的深意。

看《日日是好日》是一個很良好的觀影體驗，故事沒有什麼特別，就如賞春聽雨聽風賞雪，四季變化，人生無常。當萬事回頭，回到個室中再次點茶時，那份心境就回到那刻，看著不同的掛軸，喝着不一樣的茶。

不論是「即時明白」和「將來才會明白」的事情，若我們執着在不明白，忘了等待和沉不着氣。當我們沉不着氣時，有沒有回到那個「點茶」的地方？讓自己再次回到那個空間，把那份心情沉澱一下，再重新上路？

是的，人生不可能日日是好日，但如何學習「舉重若輕，舉輕若重，合乎中道」的取物之道，聽出冷水和熱水的聲音分別，年復年日復日的過去，再回頭看，那日不是日日是好日？

人生的笑話總是由荒謬串成，那些荒謬有一天變成笑話，一笑帶過的一刻。