影後感 -- 幸福澡堂 湯を沸かすほどの熱い愛

個人認為宮澤理惠在這套電影中的表現，絕對比《紙月人妻》(紙の月)好，那可能那個故事太過天馬行空，令我有點投入不了，但甘心做一個師奶的宮澤理惠，實在很適合 (我仍堅持他不是「美」的那種)。

故事是一個很日本的催淚勵志故事，講述一個中年婦人，丈夫(小田切讓) 在某一天突然不見了，所以經營中的澡堂也關門，女兒在學校給同學欺淩。一天，在工作時，突然暈倒，檢查後，只有兩個月命……

幸好故事不是太說教，有部份得力於杉咲花和伊東蒼這對小姐妹的有趣，特別杉咲花和宮澤理惠的互動，令電影中的故事變得有趣和感人，再加上松坂桃李和駿河太郎兩個男配角，把故事立體開來。

是，去到最後竟然讓我想到在病床旁的最後時間，那個樣子，那個心情，幸福澡堂的幸福，不必是團圓，在於遺下。

影後感 -- 你的名字 君の名は。

いつか消えてなくなる　君のすべてを
この眼に焼き付けておくことは
もう権利なんかじゃない　義務だと思うんだ

難得看完新海誠的電影而在走出戲院時，心中沒有那份遺憾，是那句開場白放在電影的最後，讓你今次好像少了一點但也帶了一點其他東西離開，是那個滿足之感。

為免劇透，就不詳說故事了，要知，Google 一下就有，不然，像我帶著只知有二人不知怎樣交換了身體的故事就夠投入了。最基本，在最初你還在猜誰是誰什麼時間在那個時間的時候， Radwimp的歌聲響起自動帶進整個節奏和場景，特別作為一個喜歡住西新宿的我，那些場景自動帶入，當然，中央‧總武線的列車跟著走，就不用再多說了，就放開讓劇情帶著走吧。

是的，你可能回去就誤會/忘記了那個擠胸的感覺，但你總有不想忘記但不知何時就忘記了的人和事，Deja vu will bring you back，是，你的名字……

何億　何光年分の物語を語りにきたんだよ
何光年でも　この歌を口ずさみながら

影後感 -- 伴生

路問事鬼神。子曰：「未能事人，焉能事鬼？」曰：「敢問死？」曰：「未知生，焉之死？」(論語 先進十二)

有趣的是，很多人一方面知道那是一個要解決的事 (老人不是問題！)，而往往用「中國人都不會說出口」為借口，避開有關的討論，甚至提也不想提，但心知，那一天其實一定會來到的。

年輕導演黃肇邦拍這套《伴生》，起初純粹用一個年輕人的心態去望一望死亡這個課題，但原來，藉著三個家庭的故事，探討的是一個「關係」。在每一個家庭中，總會有人老去，那家人的支持，是怎樣呢？是否送去老人院就等如「不孝」？那個「標籤」是如何貼上？導演在短短的紀錄片中沒有說出來，但相信每個人都會回想，那是一個怎樣的？而我們，會如何作？

電影沒有作出任何立場，但就直實的告訴你三個家庭的故事，他們遇到的事，或心中想到的，最後，是解脫，卻也是愛。「家家有本難唸的經」，不是口號，也是現實。

我們有跟我們的家人談過這事嗎？

影後感 -- 我不是潘金蓮

《我不是潘金蓮》是改篇自劉震雲的小說，也是馮小剛導演繼《私人定制》和《一九四二》後的最新導演作品。本片在今年的出現，亦作為「擦邊球」和「主旋律」的平衡上，看到中國「主流電影」的難處。

相對之前相類的《失孤》和《親愛的》，本片要擦的邊球更近一點，直接指向現在政府官員的作風和行為，但同樣更近主旋律，官員都是為百姓的，依法治國，低層的不能幫忙是有法理，當然他們有欺上之作，但都是為了不讓上位者太過操心等；所以截訪或「被喝茶」其實也沒什麼不可以，只是大家位置不同吧……

這樣，你看到的不會是一個《秋菊打官司》的故事，那只是一個愚昧的農村婦人，最初因為想多分一套房 (到最後又道出另一原因)，上告法院要求離婚無效，跟著因為老公一句「我看你不是李香蓮， 是潘金蓮」，心有不甘，為了證明自己不是潘金蓮，層層上訪，把官員拉下來，並堅持了十年的故事。於是，那變成一個無知婦人無理告狀的故事，卻令故事的荒謬感失去。

更可惜的是，范冰冰仍是范冰冰，就如劉德華在《失孤》中仍是劉德華一樣，有些演員不是演技問題，而是氣質或氣場關係，到某一點會把那個氣質表露，而范冰冰就是那種，你怎也不覺得他是一個村婦，到有一場出現他的背部 ，完全破梗，更是本片一大敗筆。

電影中有一句過場說︰「我們覺得她是小白菜，她前夫說她是潘金蓮，她自己覺得自己像竇娥」，好像人言人殊，其實，只是導演既想「擦邊球」，又想維持「主旋律」，也想賣弄小聰明，最後只是妥協下一個古怪作品。

或許，這才是現今中國的「新常態」。

影後感 -- 怒 怒り

「喜怒哀樂之未發，謂之中；發而皆中節，謂之和。」《中庸》

李相日繼《惡人》後的新作，但其實我對《惡人》不太欣賞，總覺得有點過份賣弄，到新作《怒》，帶來更大的CAST和更大的故事，竟然有喜出望外之感。

故事講述在東京出現一宗滅門的案件，兇手在門後劃了一個「怒」字，一年後，在日本不同的地方，出現三個有嫌疑的人，到底誰才是兇手呢？

只是看故事簡介，以為這是一套偵探懸疑片，實際上不是。本片不是《神探伽里略》那種解謎式的電影，也沒有很明白說出凶手的殺人動機 (很輕地帶過，那算不算？真的很難說) ，甚至在看的途中，我沒有打算去猜誰是兇手，卻在思考另一個題目 -- 信任

什麼是信任呢？怎樣令到人與人之間推心置腹呢？是喜歡？是愛？是直覺？那因什麼令到信任崩解？是嫉妒？是閒言？還是行動的表現？本片從三對角色中，不同的處境中，再一次問觀眾以上的問題，也挑戰一下我們自己會否把謠言放大的那人？

劇中角色個個都不錯，演員位位都做得不錯，但個人特別喜歡愛子 (宮崎葵飾) 那條線，松山研一的哲也與愛子的愛情線很有感，渡邊謙的父親洋平，對女兒的愛和包容 (縱容?)，那個擔心但想成全的父親樣子，打動了我。最有趣的是身為堂姐的明日香 (池脇千鶴飾)，他從一個旁觀者的身份，雖然有點覺得愛子錯了，但原來，最信任愛子的卻是他。是的，信任不是咀上說說，而是當遇到難題時，是否仍信任他的作為，不是用過往的「錯誤」而把他定性，一個和愛子並洋平的對比，一句「你不相信愛子可以找到幸福，你不相信會有好人會和愛子一起」，不也是敲進我們的腦海嗎？

信任的崩壞，可以是「怒」，可以是「傷心」，可能會「退場」，但幸福會由「恕」帶來。