影後感 -- 當C遇上G7

近日有潮片《一生只想尋找一個肯挨麥記的女人》，這一套也算是一個喜歡電影的人在尋找一個夢，那不只是一個「肯挨(捱)麥記的女人」，還是一個追求夢想的故事。

很多導演的首部作品都是拍自我的追尋，可以是一個個人的起步。本片也是簡君晉導演的第一部長片，不過正如我們常常說的一個笑話，看HKIFF的影片簡介，有時會比電影好看一樣，本片是一個實例。(這個引言 http://www.hkaff.asia/hkfilm/When_C_goes_to_G7.html 絕對比他們寫的 http://m21.hk/yfilm/ 有趣多了！)

本片講述一個少年人阿坦一次街頭偶遇三個青年，阿迪、阿輝和阿仁。阿迪喜歡電影，但卻有志難伸，最後變成三失 (加上失戀)；阿輝在外國名校畢業，但一直找不到工作；阿仁有一定的音樂天份，只是渾渾噩噩，終日無所事事。不過，看完不知和片名有什麼關係 (惟一有關係是他們都彈結他？)

電影的主體是用鏡頭說故事，對新導演的要求可以寬鬆一點，但實際上也總有一點很難接受。因為故事從頭到尾都較為支離破碎，有時不只是時序問題，而是整個故事東拉西扯的，像一群人閒談，要把主線捉緊有點難度。加上人物很多，有不少人出場時只有數個鏡頭，但他出場時好像是有一條線的，但最後沒有，像梁雨恩飾演的老師，其實把她和Anjaylia 兩個合成一個角色也可以；另外，可能有片長的關係，阿迪去了看醫生，說眼睛有問題，但其實沒有再舖下去，於是李家仁醫生的出現只是為了後來說一番鼓勵說話，實際就和劉以達的角色重覆 (看花絮就有說過應該有說阿迪會作手術的) ；去蕪存菁，可惜今次的剪接剪接後有點落差。

另一點是鏡頭，導演喜歡用大頭和短鏡，有時一個頭佔了半個畫面，而鏡頭也不會長過廿秒。幸好因為演員都較年青，於是出來的畫面也不會很差。不過有一很大的缺點是對焦點有點飄移，整套戲的對焦點常常無必要的轉變，明顯是對焦錯誤的問題，加上近鏡的原因，於是鬆、郁、矇全都有齊，最初還以為有意，看到一半發現是錯誤……

看完，我想起今年年中另一個喜歡電影的人獨立上映了一套電影，最後要自己出品，自己宣傳，拍攝手法比這套更原始 (那個手搖鏡有時看得我有點暈但基本對招準確.....)，不過這套是青年協會出資拍的，資源更豐富，可惜，只望十二月有機會公映前可以再修補一下吧。

惟一要讚的就是主題曲不錯，YUKI也幾靚女...

影後感 -- 殭屍

錢小豪、鍾發、陳友、樓南光，一堆很OLD SCHOOL的名字，加上已經過身的林正英和許冠英，就是八十年代殭屍電影的班底。說是致敬之作，同時也是為這一類型的電影注入新元素。

《殭屍》的故事以80年代知名動作影星錢小豪（錢小豪飾）在多年後生活潦倒，入住公屋凶宅2442號單位，並希望了結自己生命，但被曾為道士、因行業式微而轉行炒糯米飯的友叔（陳友飾）救回開始，也因而了解當日住在2442室的鳳姐（惠英紅飾）。而在屋邨幫街坊補衣、作為好人的的梅姨（鮑起靜飾）在自己丈夫冬叔（吳耀漢飾）離家掉垃圾後失蹤，向九叔（鍾發飾）尋求幫助開始發生不尋常的事。

故事發生在一個井字型公屋的場景，已經充滿懷舊的氣味，導演說想拍出和以往的殭屍片不一樣的地方，有點突破；那確實跳出了以往殭屍片中善惡有報的觀念，而走到近年日本鬼片中較為常談的 -- 人性。本來是大好人的鮑姐，為何會作類似的事？實際上《殭屍》也借小豪和陳友的對比，重拾一個問題：已經過氣了武打明星小豪，沉醉在過去和放不下失敗和風光，與接受現實改去炒糯米飯的陳友如何自處？故事的最後一幕有點反高潮，或許如陳友所講︰「唔好話道士，殭屍都冇晒」，那一個行業的式微，豈能隨意的逆轉？

全片最突出的是鮑姐，你想不到鮑姐在這個片中是作這樣的一個角色。她和吳耀漢在家中閒話家常的一段話，那份老年夫妻之情，實在令人動容，加上對小豪的關心，淡淡然的表現，令到她在中後期所作的決定更為驚嚇。錢小豪皂角色反而變成串連每一個人出場的中心，他和小白的一段感情，也值得一讚。陳友的的隱世道士，那個白色底衫孖煙囪反轉道士袍穿的街坊，配上鍾發，成一個對比。

動作不是本片的重點，最後對殭屍的打鬥也是很快過場，反而配樂與氣氛在之前形造出的恐怖感更為心寒。可能是因為清水崇監制的關係，其實很有日本鬼片的風格 (雖然導演和監製都否認)，但那不是突然飛來飛去或出奇不已驚嚇，而已你心中可能預計了但同時心寒的那種感覺。

只是最後有一點不能不吐嘈的是 -- 我不覺得公屋會有浴缸.......